Spectral Mass Rebalance

STRUM LIFT · Le tilt s'ouvre à chaque coup de médiator

Une bande sur tout le spectre à partir de 50 Hz, sa borne grave fondue sur deux octaves pour que le bas entre progressivement dans le calcul. Le tilt penche vers l'aigu et le suiveur d'enveloppe est au maximum : c'est le jeu qui incline la bande, pas une courbe figée. Attaque à la triple-croche, relâchement à la double-croche, calés sur les 144 BPM de la boucle. Chaque accord gratté ouvre l'aigu, puis le laisse retomber avant le suivant.

FOUR BANDS · Quatre bandes qui travaillent ensemble

Toute la chaîne sur un mix : du poids dans le bas, un bas-médium nettoyé, une bande de présence relevée et un haut assagi, chacune basculant autour de son propre pivot. Les frontières de 300 Hz et 3,5 kHz sont adoucies pour que les bandes se fondent l'une dans l'autre ; celle de 1 kHz reste franche, volontairement. Appuyez sur BYPASS et l'image se décolore à l'instant même où le traitement quitte le son.

EDGE FEATHER · Une bande qui s'arrête sans s'arrêter

Une seule bande de 100 à 500 Hz, qui nettoie le bas et relève ce qui se trouve juste au-dessus. Les deux frontières sont adoucies sur une demi-octave : la bande se fond dans le signal intact au lieu de se couper net. C'est la partie qu'on voit : la courbe qui déborde de ses propres bords. Le réglage est volontairement doux. On ne doit pas entendre un EQ travailler, seulement un grave qui a fait de la place.

LOW-END TRICK · Le vieux truc, sans la fréquence figée

Remonter le grave et creuser juste au-dessus : le geste que tout ingénieur connaît depuis les EQ passifs. Ici c'est une bande de 10 à 300 Hz, bord supérieur adouci sur une octave entière, avec le suiveur d'enveloppe à 55 %. Le pivot suit le centre de masse de la batterie elle-même : le creux reste accroché à la bosse au lieu de tomber sur une fréquence devinée.

WARM TILT · Tout le spectre, penché

Une bande unique sur tout le spectre, inclinée vers le grave. Pas de filtre de coupure, pas de fréquence choisie : le spectre entier pivote autour de son propre centre de masse, et comme l'énergie totale de la bande est conservée, les vumètres ne bougent pas. C'est la chose la plus simple que fasse le plugin, et la plus difficile à obtenir avec un EQ ordinaire.

DYNAMIC TILT · Le même tilt, qui respire

La bande ci-dessus, mais le suiveur d'enveloppe poussé jusqu'à son clamp. Le tilt se rétracte maintenant à chaque frappe au lieu de rester immobile : attaque réglée sur une triple croche, relâchement sur une double, les deux calés sur les 135 BPM de la boucle. Le pivot suit le pic du spectre plutôt que sa moyenne, ce dont une batterie a besoin. Regardez la courbe bouger avec la caisse claire.

AIR LIFT · La même bande, penchée dans l'autre sens

WARM TILT retourné : une seule bande sur tout le spectre, inclinée vers l'aigu, avec le suiveur d'enveloppe qui pousse dans le même sens, si bien que chaque note ouvre un peu plus le tilt au lieu de le retenir. Le clavier gagne de l'air et de la définition, sans que le grave soit aminci par un plateau : le spectre pivote autour de son propre centre de masse, et ce que le haut gagne, le bas le cède en proportion.